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女摄影师不睡女模特怎么拍好女性?不得不提这两个.

TenGuSan 2019-07-03 22:18:35

有一朋友在评论里问我:女摄睡不了女模特,又不草粉,那如何拍好女人吧。这事儿我早就想过,今天把我的见解写出来,欢迎探讨。



Bettina Rheims的闺蜜式摄影



说到我喜欢的女摄,当然要先说法国著名的女摄影贝蒂娜·雷姆斯,如今艺术拍卖时尚最贵的前五位摄影师之一。你几乎可以在法国每一个城镇大厅里看到雷姆斯拍摄的名人照片。她出生于1952年,一个OG级的情色商业女摄。

贝蒂娜在70年代自己就是个女模特,我觉得这是让她之后更好,更精准的拍摄女性的一大基础。作为一位女性摄影家,贝蒂娜更喜欢拍摄女性,因为她发现了男人的“粗鲁”。她说:我喜欢和女孩子玩游戏。就像在玩芭比娃娃。你可以选择服装,选择发型,使她们变得更为性感(其实我这么干的)

我理解男人,尽管他们不承认,他们更喜欢玩自我崇拜的游戏,但是从不考虑是否具有男性的意味。当然她不是反对拍摄所有的男性,但是她更多地喜欢和女孩一起工作。"即使是遇上漂亮的、性感的、很有风度的男人,我也宁可以其他的方式交往,而不是拍摄他们"。

雷姆斯不是一个女性同性恋者。令她感到烦恼的是,评论总是将她形容为具有“男性的视点”。这主要起源于一本她在1992年拍摄的画册,描绘的是不知名的年轻女性,都是一些从巴黎大街上找来的陌生者,在一些廉价的旅馆房间中拍摄她们的裸体画面。这种风格延续到她之后为麦当娜这样的顶级明星拍摄的照片里。

1991年雷姆斯来到美国,以这种独到的闺蜜式的摄影方式征服了整个美国时尚界。我个人觉得她的照片带有一种强烈的前期演绎,像好莱坞电影,一切都做得丝丝入扣以后再拍摄。

尤其在美术(化妆、服装、道具)上做足了功课,与环境的对比融合恰好的模糊了某种呆板的边际,弥漫着强烈的魔幻现实主义,照片颇为油画质感,随之而来的是性感被放大。

雷姆斯镜头中的女人大多都是自我感觉良好的,就像是经典艺术中的女神,或者是一种符号的象征。尤其是经常出现的半裸体的女性,成为雷姆斯作品中的一种符号。OK,这也就为她后来顺利拍摄了大量商业时尚照片铺陈了道路。


雷姆斯的假闺蜜


毋庸置疑雷姆斯的摄影好得不像样,但是我完全没有受她的影响,不是因为我是男摄,而我是看出她照片里过于法国人浪漫主义的前期演绎,我很讨厌这种演绎。这是典型的假闺蜜。

这些模特太会摆了,她们本身张力十足,摄影师只是营造了一种她和模特很熟的闺蜜感。但廉价的小旅馆,破旧的衣服,只是欲盖弥彰。我并不知道所谓闺蜜的这些评论都是怎么冒出来的。因为那些东西,都是真实的道具,而不是真实存在的东西。

当然,优秀的前期演绎真的很厉害,雷姆斯不只是一个摄影师,她同时是一个“导演”。她把所有的细节都想到了,化妆服装道具师都是她自己的分身而已。这也是因为她之前做过模特,对这些了如指掌。

雷姆斯是个聪明人,如果不拍得这么有设计感怎么能跻身严苛的商业摄影界呢?一切都是她的安排和钻营。当然,这是几十年前的事情了。如今的商业摄影已经不流行这一套,而是反其道而行了。

我刚才那个比喻,像油画。油画的工序很繁琐,最基础的就是你几十年的素描基本功。扎实!所以从雷姆斯的照片里我只能看出她的扎实和她对女性姿态摆放的能力(还是因为她之前就是模特),什么闺蜜摄影,鬼扯!

所以我个人觉得,雷姆斯的摄影方式只是一种方式,这种方式不仅适用于女性摄影师,也适用于男性摄影师。但是你需要非常强的综合能力,对一切都有把控力,有审美。如果你什么都没有,你很难很难达到这种照片。

粗糙而拙劣的模仿是不行,会让内行看穿。就好像很多影楼的摄影棚里都有很“很主题”的道具和布景,但这不等于雷姆斯。


真正的闺蜜摄影来自南·戈尔丁


曾经我在公众微信里的一篇文章中推荐过这本私摄影历史上和荒木经惟《感伤之旅》拥有同样地位的The Ballad of Sexual Dependency(《性依赖的叙事曲》)。

1986年,美国女摄影师南•戈尔丁出版了这本《性依赖的叙事曲》画册。它与荒木经惟1971年出版的拍摄自己和妻子阳子蜜月旅行的《感伤的旅程》,拉里·克拉克记录迷茫青年性自由、吸毒的摄影集《塔尔萨》齐名,是世界私摄影的三本鼻祖类指南画册。当然了,在中国,我觉得私摄影本身是个伪概念。日语里本来就有“私写真”这个词儿,而私摄影无非是私写真的中文翻译。

南•戈尔丁记录了自己在文化边缘的生活。她在廉价旅馆中拍摄自己的性戏剧和爱情生活的记录,并描绘了她的一些朋友的生活,还用一架Hi-8摄像机记录了一切—静止的和动感的画面,被称为她那一代人“无与伦比的精神纪实”。

近30年来她创立了一种可称为“视觉日记”的摄影风格。在一系列作品中,她以艺术家的敏感,将镜头对准了她的世界、她的朋友、恋人们、男人和女人、她的欧亚之旅以及她的情感危机,这所有的一切都被她以“视觉日记的形式记录下来。

戈尔丁是当今最具个性化的摄影家之一,同时她也成为好几代摄影人的路标。她用照相机打开了我们的视野,让我们看到人类最为私密的瞬间和状态—在人类的“私生活”中。

既有让人欢快的东西,也有更多令人忧郁的瞬间。戈尔丁以其最为私人化的方式,记录了她身边最亲密朋友的私人生活,成为她的“延伸的大家庭”。以照相机为“日记本”,戈尔丁创建了她的和她的朋友生活的真实文本,并且不修饰他们的个性特征或任何细节。她的魔力就在于对传统准则和生活标准提供了一个更为真实可信的坐标,表现出她对这些群体的关注和焦虑。

戈尔丁充满强烈情感、引人入胜的画面中,内容本身的重要性远远超过了构图的完美。源源不断的影像之流强化了叙事的冲击力。她的摄影作品,看一看,才是真实的,闺蜜视角,才是真正的闺蜜式的摄影。

这些年,她的照片变得更为静谧也更为出神入化,不论肖像还是景观,都传递出一种完全不同的心理状态。戈尔丁的摄影作品中,你找不到任何演绎和设计的成分,她自己就是一台相机,无处不在。她的关键词是“日记式的记录”。她和雷姆斯大相径庭,完全是两个极端。


南·戈尔丁的摄影门槛是什么?


如果说雷姆斯的摄影需要强大的综合艺术能力的话,南•戈尔丁的这种纪录片式的摄影有没有门槛?答案是有的,而且更难。难在情感。作为摄影师的你是否可以投入大量的情感,而作为被摄者能否给你同样的情感反馈。

说得简单点儿,你能不能拍到模特最“本我”的一面?她是否允许你拍到她本我的一面?你不要以为姑娘在姑娘面前脱衣服或者挖鼻屎就不尴尬,同样尴尬。但你想想,什么情况下的关系做这些不尴尬?是不是一个宿舍的舍友?

无论你现在是在上大学还是在上高中,还是已经毕业,你回忆一下你的舍友。是形同手足?还是勾心斗角?但无论如何,这几年里你看过她太多的本我。她也有意或无意之间将很多本我展现给你看过。

作为一个摄影师,你如果可以短时间内将模特的本我挖出来给你看,那是极其不容易的事儿。这个所谓的短时间,短到几个小时,或者几天,甚至几秒钟。比如你今天接到了一个拍摄邀约,她要你后天去拍她,但你们之前并不认识,你只有40多个小时和她建立情感。

所以说好的摄影师有强大的人格魅力,他可以短时间内钻进一个人的心里,让对方对他产生信赖感和好感。这事儿真是教不来的,需要你对个人修养和综合素质的增强。除非你太帅,或者太美,那另当别论了。

所以说拍出南·戈丁尔这样的照片,真的很难,很难,很难,比雷姆斯要难。她们之间没有好与不好,都是优秀,但就我们这种凡人达成的程度来看,前者似乎相对更容易,起码我是这么认为的。


总结性的一段,How?


说到这里你可能会问我想成为雷姆斯那样的摄影师或者戈尔丁那样的摄影师,怎么做?别废话,捞干的。那就是,无论你想成为谁,你都得花时间。花大量的时间去学习该学习的摄影硬知识,和艺术硬理论。放下您那堆什么3天学会摄影,7天学会PS的烂书,读那些没可能的。别觉得瞎拍就行,您真不是天才,如果您真是,您早就不看我的公众号了。

第二,可能有点儿矫情,那就是你要怀着一颗好奇心和爱心去对待这个世界和你的生活。如果一个艺术家缺少了这两颗心,那是做不出好的作品的。它们会让你随时保持敏锐的洞察力和敏感的情绪,这样,你的照片,可能,大概,才会有温度。


如果你不相信爱情了,不相信友情了,不相信这个世界会好的。同时,也不愿意在你模特身上花时间,不愿意和他们聊天。你只相信现实、金钱、暴富,觉得每个模特都是一锤子买卖。去你妈的,放下你的相机,干点儿别的吧。

东京被窝版TGS和东京NPC版TGS,别说像谁,一准儿拉黑。也别说太过分的话,我30多岁了,接不住。





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